人物谈——女人篇（1 / 3）
实际上，在决定要写这个东西之ใ前，我犹豫了很久，因为，通常在最后对人物性格进行分析的工ื作都是交给狂热书迷来做，而自己给自己้的书中人物性格做解释就好像顾城那诗里让诗人解说自己的诗一样可悲。同时，在另一个方面也说明了我对自己人物塑造得不够成功，需要借助说明才能让人理解他们的性格，这本身也很失败。
最后是情节。事实上，我一直反感网文式的升级流中一成不变的“打怪，练级，拣宝，泡妞，战bຘoss”这样的情节，我之前也曾经写过中篇或者短篇，总是认为自己擅长“伏笔，铺垫，悬念揭开”的悬疑模式或者叫“欧亨利式结尾”。事实上，我现在依旧对自己编故事的能力引以为豪（虽然在讲故事方แ面有所欠缺），最直接的证明就是，如果看到我对此书写的笔记或者草稿就知道，我没有为ฦ全书写过完整的大纲，而且，就算是我记录下来的那些小的提纲和线索，我也改动了大约23以上，基本上，很多人物的出场，很多线索和伏笔，都只是我灵机一动得来的，这始终是我自鸣得意的地方แ。但是在情节上我依旧ງ高估了自己的能力。由于从未写过长篇的缘故，这本小说的节奏感有些失衡，经常出现拖沓的情况，同时最直接的表现是“有佳句，无佳章”，这也是让这本书没有成为我想象中ณ的经典的原因之一。
这样的打击还不足以让他们的信仰崩溃，他们依旧拖家带口的逃向圣心教堂的方แ向，印象中，那个ฐ尖顶不远，就在皇宫的东侧，瑞文戴尔和皇宫的延长线上。
2Thehighpriestress萨拉
维格菲-拉格朗日：拉格朗日家长子，大6最年轻的魔法塔主，与曼蒂-阿诺尼摩丝是情侣关系，是菲比斯挚友。
而如今，帝国的皇帝奥雷留แ斯大帝，由于身体不佳，常年隐居于皇宫，从两年前起由老皇帝的独子鲁希瑟斯独揽政务，是为摄政王。
艾丽本来是要做为最后的反派boss出场的，但是结果只不过上演了一场封神的戏，我承认这是我对情节把握得失败所致。但是另一部分原因，是因为已经有了曼蒂一个野心家在前，我不想再写另一个重复的野心家了。于是，艾丽ษ成了一个彻彻底底的悲剧人物，因为命运的玩弄，而不得不接受黑暗女神之位的可怜女孩。
对于人物的塑造，我在1k上提过一个ฐ次元论。一元化的人物就像无双系列一样，每个ฐ人的性格都被抽离成一句话，例如“我要变强”或者“我要吃饱饭”或者“酒池肉林之梦”之类……；而二元化的人物，每个人的性格可以概括为ฦ一个矛盾；三次元的人物就更加复杂，需要一套完整的价值观，来解决现实中的一切矛盾。
基本上，本书中的每个重要人物都是二次元的，伊芙和萨拉的矛盾是“信仰与爱情”，而艾丽ษ的矛盾就是“现实与理想”。
她唯一想要的只是平凡人的爱情和生活，可是这正是她所得不到的；她爱上的两个人，一个ฐ背叛了他，一个怯懦地逃跑。她不是一个ฐ铁石心肠的女人（也是故意有别ี于曼蒂），在萨马埃尔回来之后她甚至仍旧寄希望于他可以不辞而别ี，也许是由于她还爱他，也许是因为ฦ她对鲁希瑟斯的愧疚。但是最后，一切还是如预ไ言般的到来。无论是谁导致了最后的结果，萨马埃尔，奥雷留斯ั或者鲁希瑟斯，也许最不能指责的就是她自己。
有一个问题是奥雷留斯为什么会单单被艾丽吸引，我们可以认为是艾丽的美丽和她身上的某种气质打动了皇帝ຓ，又可以解释为，也许十几岁的女孩对中年大叔本来就有致命的吸引力（参照洛丽ษ塔）。
至于黑暗女神究竟是怎样的存在，文中并没有交代，我也并没有详尽的设定，唯一可以肯定的是，它是一个凌驾于这个世界的存在，但却不像很多经典的对于神明的设定，这个神明于这个世界的关联要微弱许多。
实际上，伊芙萨拉和艾这一对与艾丽ษ和萨米这一对有强烈的错位感。如果映射进当今的社会，伊芙是一位企业高管，但是为她爱的人放弃了自己的地位，然后屈身于一个小村搞起了民营企业；萨拉同样是企业高管，但她知道自己的职责重要而不愿离开，更希望她的爱人可以与她一起努力。可是恰巧，她们遇到เ的是一个ฐ大男子主ว义的艾，希望他的女人们只迁就她，放弃一切围在他的周围。
与之相对的是，艾丽是一个ฐ自己赚钱养活自己的女孩，她身上那种独立自主ว的气质吸引了叛逆期的想要逃出家族牢笼的萨马埃尔，但是实际上，她独立却只是因为还没有找到人让她依靠，她恰恰比谁都想要纯粹的爱情。而萨马埃尔在此时退缩了，因为他爱上的是一个ฐ独立的女人，是一种不依靠任何人的精神，而当这种精神失去了的时候，他不确定自己้还爱不爱她。
好莱坞电影里经常出现这样的矛盾——有的娶ດ了职业女性的男人觉得受了冷落，而有些为了男人变身家庭妇女的职业女性却又被他们的丈夫嫌弃失去了他们欣赏的特质。
换句话说，艾想要的是艾丽，萨马埃尔想要的是萨拉。
缪斯ั（muse）——女仆
无论是从我的本意又或者是从最后的结果上来看，缪斯ั都算不上是一个重要角色，而且，这个ฐ人也没有任