2为你的世界制订规则（1 / 6）
那么，你又为什么เ要考虑其中的区别呢？首先，因为科幻和奇幻是分列的出版类别ี。大部分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊上作不同的标记。有些甚至有两套独立的编辑班子。而杂志社ุ对科幻和奇幻的区别也非常敏感，因为他们不发表奇幻作品或是必须仔细保持两者的平衡以吸引其读者。
我觉得这类争吵滑稽可笑，而又令人伤心，就像是家里的小孩子们在吵架。“你别ี碰我！”“你先打我的！”“我恨你！”“白痴！”事实上，排挤好的科幻小说的，只有差的科幻。科幻从奇幻借鉴它的精华时，自身才会进步，奇幻也是如此。我猜这些争论没给我们带来什么伤害——但它也完全没有建设性。
这种事情反复发生，直让我们觉得科幻奇幻这个牢笼里的空间一定比笼子外面的空间更大。就连布鲁斯·斯特林和卢·尚纳（lewshiner）这样会抱怨大多数冒险小说愚蠢而缺乏็原创性的作家也承认，尽管科幻读者们对那些构思拙劣，文笔更拙劣的故事胃口奇大，这却也让作家们总是愿意作全新的尝试。
这些小说从出版分类法或是读者的感觉来说，都不能算是科幻奇幻（里面没有钢铁也没有乡村，没有科学也没有魔法，读者们想找的也绝不是这类小说）。它们没有发表在《大西洋》或者《哈柏》或者《纽约客》的原因是它们仍然显得非常奇异，令科幻奇幻领域外的编辑们觉得很有威胁性。
不过，那ว段日子已经过去了。现在科幻作品可以卖得非常好。七八十年代，赫伯特、麦卡弗里、阿西莫夫、海因莱恩、克拉克和道格拉斯ั·亚当斯ั的硬开本都打入过畅销书榜ึ。但也不再有保底了。出版科幻和奇幻小说有利可图，于是出版商们持续推出越来越多的新า作，直到任何人都看不完其中的一半。过去的读者不过四万名，但每本书都买；现在数十万读者只买科幻书架上大约一半的书，而有些书根本无人问津。
曾经有许多年，科幻读者们的需求远比小说和出版商们所能ม供给的要大。大约三万到四万名读者搜寻着任何科幻的新า书。只要封面上画ฑ了艘飞船，不管内容多烂，他们都会买下来。于是，尽管科幻小说从未能ม卖得很好，它却也有保底的销售额。只要出版科幻小说，无论质量如何，基本上都不会赔钱。
wwwcom
第五章的第一部ຖ分讨论销售你的科幻奇幻小说时的实际问题。不过你在依样画葫芦之前，最好检查一下本书的版本，因为这部ຖ分是最容易过时的。
如果你的小说中ณ没有人类，这不会造成什么เ问题。如果你的小说只描写外星社会，和人类没有关系，那小说里就不必出现星际旅行。但这样的小说非常少，因为在关于外星人的小说中，人类的存在为读者（一般而言读者也是人类）形成了参考系，让读者可以看到เ外星人和人类间的区别，以及其各自的社ุ会如何体现出这些区别。即使小说是以外星人视角写的也一样。
但如果你的小说里完全没有人类，你就必须用外星人的想法来写作。而由于他们从未见过人类，也就不可能提供真正意义上的对比。他们甚至什么也无法解释，除非你用这样的手法：“掘洞人花了一会儿功夫，想象自己้的眼睛如果长在头部前方，有着重叠的视野，就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况。这只生物怎么能知道自己身后发生了什么เ呢？它那小小的大脑能不能ม处理双眼视野的重叠部ຖ分呢？”这样写非常明智，可是你的读者看到从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事，能保持多久ื的耐心呢？
（当然，通常这种事的处理手法比上面所述的还差，比如让掘洞人没有看到鼩鼱一类的生物便开始想象双目视觉，或者更糟，让外星科学家来讲解双目视觉的好处。这样的技巧ู也可以交代情节，但却须冒着令人物可信性减弱，并留แ下明显的操纵故事痕迹的风险。）
无论如何，你的故事看来需要有人类的存在。因此你不必面对那些只有外星人的小说所遇到的麻烦。但是，你得面对在星系间旅行的问题。
为ฦ什么？你的故事和星际旅行无关啊！在你的小说开始之前，人类已๐经到达外星球了（或者外星人已经到เ地球了）。
可是我保证，你一定得想好你的小说中ณ星际航行的方แ法，而且在小说开头就得告诉读者。当我们在下文中考虑形形色色的规则时，你就会明白这样做的理由á了。
星际航行的问题有两层：光速问题和燃料如何转化为动力的问题。
我们先考虑光速。根据相对论，宇宙中最快的速度就是光速。此外，任何以光速前进的物体实际上变成了能量。因此从一个星系到另一个星系的速度最快也得比光速慢一点儿。从地球到另一个三十光年以外的星系就得花三十一年左右。你的人类角色如果二十多岁从地球出发，到เ达那里时就得有五十多岁。怎样跨越光速的障碍呢？
多维空间。这个ฐ词有许多别的写法，最早提出它是在19๗40年代。如果真的发现了这样的空间，那它大概ฐ就会被叫做多维空间，因为没有必要另起一个ฐ名字。这就好像机器人最终被制造出来时，便使用了卡雷尔·卡佩克（karlcນapek）这位捷克剧作家1921้年创น造，其后科幻作家们便