3语言（1 / 4）
完全不是。这些“谜团”很小，而且完全不须在其上花费时间。多罗没有在考虑那ว个女子是谁，或者种子村是什么东西。他还没有碰到那ว个女人，所以我们知道他们相遇时，这个谜团就会解开。而他早就知道种子村为何物，所以我们完全有理由相信很快我们会得到เ答案。它们只是暂时的疑问，是展示部分的插曲，而不是可以推动故事前进，影响全部情节的那种悬念。
正确的做法是把好笼头，让信息一点点从情节中流出，够让读者了解正在发生的事就行。如果读者必须ี先知道一件事才能ม理解一幕情景，那ว么你要么在当时写出这件事，要么เ确信读者在前文中已经读到เ过，并且会记得它。特别是，如果主ว视点角色知道一些会赋予当前发生的事件另一种意义的信息时，读者也必须知道这些信息。但是如果他（她）不知道，那暂不告诉读者也完全没有问题。
你在哪里花的时间最多？你着迷于主角和其它角色的不幸关系吗？也许你应该把它写成一个人物故事。你用了很长时间探索世界，展示ิ它的奇迹和怪异吗？那也许这应该是篇环境小说，由一个外来人作主视点角色。或者是重要的事件，秩序的颠覆在吸引你？这样你得找出谁会结束混沌，重建秩序，并把他开始卷入和黑暗势力斗争的那ว一刻作为ฦ小说的开头。
thebeginningthatsetsuptheend首尾相应
但主人公不一定便是主ว角。有时最重要的、推动故事进展的角色，其选择和挣扎构成了主题的角色，是个ฐ混帐。而我们带着惧意注视着他的行动，期望有人能阻止他。有时我们甚至同情他，可怜他，甚至崇拜他个性的某些方面——但我们就是不希望他达到他的目的。
也许你会接着写道，吴佳知道过失在己，如果她之前能相信妹妹，她的职业生涯就不会如此断送。也许你会让吴佳自暴自弃，在把研究成果向吴莉和盘托出后，她仍然恨自己้的妹妹，一生都不会原谅她。这也许是最悲伤的结局，读者会潸然泪下，希望吴莉没有那么狠心地对待自己的姐姐，但同时也知道吴佳犯了错误，应当负起这件事的责任。
霍华德是“硬”作家的典型代表。他是个颇有名声的物理学家，写小说几乎也是纯以科学角度出发。虽然他也是个ฐ不错的作家，但其小说却以科学观念为ฦ主ว导。
在葡萄牙语中关于动词dar（给予）有个习惯性用法。你问别ี人“seraທquedap-raທentrar？”别人回答“naoda。”字面翻译过来的意思是“它会给我进去吗？”回答则ท是“不给。”但实际上并非如此。当你问“它会给吗？”实际的意思是“可能吗？正缺吗？